Modelli, campionamento e minimalismo alla fine della cultura, parte finale

“Una simile affermazione, secondo cui il genio sta nella trasformazione, spiegherebbe quindi la differenza tra, ad esempio, il nuovo Lido, o il South Course di Jason Straka e Dana Fry ad Arcadia Bluffs, e il World Tour Golf Links, a Myrtle Beach, o il Royal Links, a Las Vegas.

"La nostalgia sta fermando l'incapacità della nostra cultura di avanzare, o siamo nostalgici proprio perché la nostra cultura ha smesso di andare avanti e quindi inevitabilmente guardiamo indietro a tempi più importanti e dinamici?"

L'equivalente del golf all'archivio infinito di filmati di Youtube è, ovviamente, GolfClubAtlas, dove le persone hanno trascorso ore e ore, giorni e giorni, esponendo, esplorando, confrontando e discutendo le minuzie, spesso le minuzie molecolari, del passato dell'architettura del golf, sulla base di antenne in bianco e nero della prima parte del XX secolo e scritti secolari. Molti dei professionisti del secondo filone del postmodernismo hanno partecipato ampiamente o, in alcuni casi, hanno iniziato l’attività grazie ai loro contributi al consiglio. E alcuni dei recenti campi da golf carichi di modelli, in varia misura, sono stati nati direttamente o fortemente influenzati da thread di lunga durata sul forum del sito web, di cui The Lido è l'esempio più succinto.

Personalmente, non vi ho mai contribuito, ma sono rimasto costantemente in agguato dalla metà degli anni 2000, ed è stato fondamentale per sviluppare il mio amore e il mio apprezzamento per la pratica. Tuttavia, devo confessare di essere stato un po' sopraffatto e, ormai, esausto dal materiale d'archivio apparentemente infinito che viene portato alla luce, molti dei quali sembrano essere, scusatemi, del tutto inutili.

“Un artista ora è un curatore. Un artista ora è visto molto più come un connettore di cose, una persona che esplora l’enorme campo di possibili luoghi per l’attenzione artistica e dice: quello che farò è attirare la tua attenzione su questa sequenza di cose”. E “questo è il motivo per cui il curatore, l’editore, il compilatore e l’antologo sono diventati figure così grandi.

Reynolds sostiene che il “curatore” è diventato l’uomo del momento. Questo “curatore”, quindi, reinventa, riscrive il passato “valorizzando ciò che è trascurato e scartato”.

Nel 1995, Brian Eno, uno dei grandi e legittimi innovatori sonori della musica negli anni '70 e '80, osservò che “un artista ora è un curatore. Un artista ora è visto molto più come un connettore di cose, una persona che esplora l’enorme campo di possibili luoghi per l’attenzione artistica e dice: quello che farò è attirare la tua attenzione su questa sequenza di cose”. E “questo è il motivo per cui il curatore, l’editore, il compilatore e l’antologo sono diventati figure così grandi. Sono tutte persone il cui compito è digerire le cose e collegarle insieme…”

Eppure “a un certo punto l’enorme massa del passato che si accumulava dietro la musica cominciò a esercitare una sorta di attrazione gravitazionale”, afferma Reynolds. “Questo tipo di retromania è diventata la forza dominante nella nostra cultura, al punto che sembra che abbiamo raggiunto una sorta di punto critico. La nostalgia sta fermando l'incapacità della nostra cultura di avanzare, o siamo nostalgici proprio perché la nostra cultura ha smesso di andare avanti e quindi inevitabilmente guardiamo indietro a tempi più importanti e dinamici? Cosa succede quando esauriamo il passato? Ci stiamo dirigendo verso una sorta di catastrofe culturale-ecologica, quando il filone della storia pop sarà esaurito?”

Uno degli effetti naturali di tutto ciò è l'ascesa del campionamento: musica pesantemente carica di campioni, pezzi del passato messi in loop, uniti, tagliati e manipolati che ricorrono e indugiano, come fantasmi, nel mainstream di oggi. Kanye West, MIA, Beyonce, Massive Attack, Daft Punk, NWA The Strokes e Rihanna, tra gli altri, hanno tutti ampiamente utilizzato e preso in prestito campioni. Altri artisti, nel frattempo, hanno preso in prestito il loro suono e il loro stile da gruppi retrò, al punto che si tratta effettivamente di un'altra forma di campionamento: The White Stripes, il materiale più recente degli Arctic Monkeys, Oasis e Blur.